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Este texto de Alejandro Alemán, escrito el 21 de diciembre de 2024, compara y contrasta dos películas: Amour de Michael Haneke y La habitación de al lado de Pedro Almodóvar, ambas explorando el tema de la muerte y la enfermedad terminal. El autor analiza el estilo cinematográfico de cada director y las diferentes maneras en que abordan la temática de la mortalidad.

Resumen:

• Amour (Haneke, 2012): Se centra en la pareja octogenaria George (Jean-Louis Trintignant) y Anne (Emmanuelle Riva) en Francia, mostrando el declive físico de Anne y el impacto en su relación. Haneke utiliza un estilo cinematográfico frío y realista para retratar el sufrimiento y la pérdida de dignidad ante la enfermedad.
• La habitación de al lado (Almodóvar): Presenta a Ingrid (Julianne Moore) y Martha (Tilda Swinton) en Madrid, España. Martha, una periodista con cáncer terminal, decide recurrir a la eutanasia y pide a Ingrid que la acompañe. Almodóvar utiliza su estilo visual característico, con colores vibrantes y referencias pictóricas (Hopper, Andrew Wyeth), enfocándose en la amistad y el estilo en lugar del sufrimiento físico.
• Ambas películas abordan la inevitabilidad de la muerte, pero lo hacen con enfoques estéticos y narrativos distintos. Haneke se centra en el realismo crudo, mientras que Almodóvar prioriza el estilo y la estética.
• El autor considera que La habitación de al lado, aunque visualmente atractiva gracias a las actuaciones de Moore y Swinton, carece de la profundidad y la fuerza narrativa de Amour. La crítica a la eutanasia se presenta como débil y poco innovadora.

Conclusión:

• El texto destaca la maestría de Haneke y Almodóvar como cineastas, pero también sus diferencias estilísticas al abordar un tema universal como la muerte.
• Se concluye que, aunque ambas películas exploran la mortalidad, lo hacen desde perspectivas contrastantes, una centrada en el realismo y el sufrimiento, y la otra en el estilo y la estética.
• El autor sugiere que la película de Almodóvar, a pesar de su atractivo visual, no alcanza la misma profundidad que la obra de Haneke.
• Se menciona una invitación a unirse a un canal de Whatsapp de EL UNIVERSAL.